中華民國全球傳媒事務局組織條例

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鑒於世界各國多將媒體新聞及出版等相關影視聽產業併列非營利事業單位,且為遵從行政院落實《憲法》保障之言論自由,謹守黨政軍退出媒體之精神,期許通訊傳播產業健全發展並維護媒體之專業自主;又《憲法》有明確條文保障記者採訪權,但隨傳播媒介與類型因科技不斷發展,日新又新,大眾獲取資訊管道變多,歐、美主要國家及亞洲南韓、新加坡皆已順應潮流趨勢,調整相關法令,只是仍未能見實質有效應對解決之道,社會大眾依舊頻受假訊息等問題影響生活。    因應科技匯流,考量完善傳播通訊等影視聽一致健全發展,避免混淆閱聽眾認知、架空《憲法》令不肖人士鑽漏洞徒增社會公安隱憂,進而影響相關法規、教育、文化傳承,甚至動搖產、學等有關範疇之體制,導致其他產業與國家政經發展受阻或停滯。為守護國格並保障國民權益、維護產業及其從業人員專業技能,促進全球各地居住者生活福祉,增進稅收,創造可持續發展的世界,特制定本法。   第 1 條 為跟進世界同步發展且符合社會大眾通念,謹守新聞自由及媒體自主之兩大傳播領域範疇基本要件;經評估全球相關發展現況,檢討我國整體當前樣貌,擬規劃儘速先於本法公布後一個月內,啟動國發基金加速推進相關籌備,完善成立中華民國全球傳媒事務局(簡稱:傳媒局);由產業人士協力,政府資助的社會職業團體單位模式,落實民主法治社會的「第四權」,自民間而生之特殊非營利事業單位,形式上象徵媒體最高主管機關,實際上並不在管制媒體而是輔導與協助媒體領域事務及服務、照顧從業人士,也將是全球首屈一指、名符其實的社會企業,更有望成為改善當前被視為二十一世紀各國重大社會問題之一、「媒體亂象」解套相關爭議之借鏡,另有關單位業務及營收則以推進其永續經營為主,並列免稅機構,執行為國家、社會全面性之服務事務。   第 2 條 1.     傳媒局屬國家重要政府體制之一,卻是真正完全獨立機關;資深產業人士協力、政府資助而成的社會「第四權」,落實媒體在民主法治社會中扮演的重要角色並符合《憲法》立意和期待。 2.主要編制則列於內政部社會職業團體之一,又有別於其他一般社會團體;傳媒局形式上主則我國全媒體有關領域範疇事務,以保障單位及從業人員權益,但實際上在順應潮流趨勢,輔導各類媒體回歸主要工作項目,確保其自主能力以利有關產製新聞內容上享有自由之權利,也協助符合多角化經營的媒體事業發展非專業領域範疇,為政府做好相關把關工作。 3.自本法公告日起,創業民眾原向經濟部辦理從事任何媒體事務等相關產業之營利事業單位事宜作業中止、NCC 停止有關廣、電媒體執照事務及網際網路法草案後續等相關業務、文化部不再處理全媒體有關事務含補助計畫等盡數於一週內將已處理、經手中之資料交接予傳媒局,並於一個月內完善相關工作。傳媒局臺、美專線02-7705-9788及+1-818-666-6577於此時同步開放,提供有關事務之諮詢、紀錄,正式運作日起則主動相關跟進作業,並公開全球五大洲主要專線電話及免付費 800 號碼服務世界各地閱聽眾。   第 3 條 1.為使傳媒局有效落實法規,維護國人影視聽權益,保護教育體制及文化完整性,自傳媒局成立之日起,通訊傳播相關單位含文化部、文策院、國家通訊傳播委員會(NCC)責任分屬將清楚劃分:廣播、電視、報章雜誌書刊影音等出版品、行動數位網絡等新媒體及公關、行銷、新聞、節目等領域範疇業務,包括但不限於相關針對產業之補助款及影片分級等事務,全歸影視局職掌。文化部及所屬文策院以推進文化事務為主。NCC 繼續其掌管電信、電波有關業務並為我國電信業之最高主管機關,相關法規以原屬交通部、交通部電信總局之電信法為主,涉及其業務領域範疇如廣播電視、有線廣播電視、衛星廣播電視等法,得依個案情事,先行判斷是否與媒體領域範疇事務有關,再經與傳媒局商議或協調出最適切權屬後呈報行政院知悉。 2.原有單位公職人員轉調至影視局服務,轉換期一個月留職停薪,無轉換期需求則原有權益均不受影響,含年資及職等;職務依影視局規劃,研議先照舊,再調派或轉調。 3.影視局作為獨立機關之一,得經手相關獎懲事宜或直轉懲戒法院議處。   第 4 條 傳媒局源自產業,內部編制及規範由相關一級主管全權處理;管理職人員得不經國家公務人員考試,但需具相關實務工作經驗年資至少二十年。下屬同仁則依原國考後分派聘用標準或符合傳媒局相關職務需求條件且依公告徵才作業流程而選用之,並供大專院校相關學科師生規劃選修學分、實習之用,相關學生畢業後則享優先選用權或得轉薦至產業有關單位優先遞補缺額。   第 5 條 傳媒局屬特殊社會職業團體,工作權比照勞工權,有別於政府機關首長之任期、選任、特任等,即不需經提名或同意等作業流程;又傳媒局屬政府重要獨立機關之一,一級主管職務薪酬比照同屬獨立機關的 NCC 組織法第 4 條第 2 項,特任局長,對外代表傳媒局;副局長職務比照簡任第十四職等;其餘一級主管職務比照簡任第十三職等。   第 6 條傳媒局一級主管或經查各類夥伴媒體單位主管職同仁有下列情形之一者,得由局長呈報行政院後,予以強制免職或終身褫奪從事大眾傳播事務工作權,並得轉呈至懲戒法院視同公務人員自我品行缺失致未能如實發揮社會公器之用造福國民應依法加倍議處:一、因未先行告知情事導致無法執行職務或涉貪瀆相關事項。 二、違法、廢弛職務或其他重大失職行為。 三、因案受羈押或經起訴。 四、違反媒體中立、涉影響社會秩序及風氣等情事。 五、知法犯法、重蹈覆轍、多次把關不當或其他經舉報且查證屬實足列不適任等重大危害職場缺失。   第 7… Continue reading 中華民國全球傳媒事務局組織條例

戰鬥民族開坦克 《T-34:玩命坦克》開坦克甩尾拼命

【資深影評人│膝關節】 看片之前,很難想像《T-34:玩命坦克》是一部根據史實改編而成的戰爭動作電影。 當年因為一名蘇聯坦克兵在戰俘營時,臨終前向同袍們表示曾經有一位蘇聯戰俘開著T-34坦克從德軍坦克訓練營逃出,本來以為口說無憑。 後來因為在德國境內發現了蘇聯士兵遺體的蘇聯坦克,才間接證實了這個故事並非杜撰。 熱血題材當然值得改編,《T-34:玩命坦克》根據史實獲得靈感,變成更具有熱血民族意識的主旋律電影,相當精彩,難怪能打破俄羅斯影史開片票房紀錄。 俄羅斯電影熱愛挑戰視覺,之前看過提默·貝克曼比托夫(Timur Bekmambetov)執導的《決戰夜》、《日巡者》就知道,其實俄羅斯許多商業電影的視覺特效並不馬虎,而且戰鬥民族拍起動作橋段也不含糊,拳拳到肉的激烈風格絕對是伏特加噴發的那種濃烈嗆辣。 導演阿列克謝西多羅夫(Aleksey Sidorov)身兼編劇,刻劃了一位新官上任的坦克車指揮官,如何首次上戰場就能讓老兵心服口服,最後又如何從戰俘營中逃脫。 《T-34:玩命坦克》不做那種史詩戰爭電影,畢竟他原本的歷史條件就是一輛坦克車如何從戰俘集中營逃脫?為了能讓電影充滿張力,變成了四個戰俘與一輛只有六發砲彈的坦克車,如何欺敵? 如何聲東擊西?如何設計陷阱?如何爭取分秒必爭的生死關頭?如何利用坦克的優勢與劣勢?畢竟德國坦克機動性高,速度快。 相較之下,蘇聯坦克笨重緩慢又耗油,要能以寡擊眾都是神話,如何兼顧合理軍事條件,還能做出銀幕爽度?這戲給了很好的答案。 加上只有六發砲彈,使得他們要如何突圍都必須精算,必要發射砲彈才要執行,否則浪費一枚等於失去一次生還的機會。 當然,《T-34:玩命坦克》並非只有純粹戰場上的坦克對決,蘇聯坦克指揮官與意氣風發的德軍坦克指揮官,兩個男子之間的「相愛相殺」才更是看點。 當年兩人首度交鋒,蘇聯指揮官自知俄羅斯坦克的缺點,透過房舍掩護與精算角度,成功突襲對手。 然而戰場是殘酷的,對方陣容堅強,如何以寡擊眾終究要面對短兵相接,雙方火拼到你死我活。第二次交手,這兩男的好看戲碼就是「英雄惜英雄」,德國軍官發現只有這位蘇聯對手真正懂軍事策略,坦克如何佈局? 蘇聯戰俘坦克指揮官最後獲勝那刻,其實他也保留了部分人性光輝,不希望他的對手就此命喪戰場,而德國納粹指揮官最後的握手與放手,意義非凡。讓一部單純的戰爭爽片,增添人性厚度。那句「曹操也有知心友,關公都有對頭人」,大概就是片尾的最佳註解。(責編:謝伊妍、蔡昀融、 LA-Jonny 編審:陳香君、蕭文龍、壞編 圖片:車庫娛樂提供 後製:歐葛、美編視覺設計組、洛杉磯編輯中心暨雲端庶務組)  

戰鬥民族開坦克 《T-34:玩命坦克》開坦克甩尾拼命

【資深影評人│膝關節】 看片之前,很難想像《T-34:玩命坦克》是一部根據史實改編而成的戰爭動作電影。 當年因為一名蘇聯坦克兵在戰俘營時,臨終前向同袍們表示曾經有一位蘇聯戰俘開著T-34坦克從德軍坦克訓練營逃出,本來以為口說無憑。 後來因為在德國境內發現了蘇聯士兵遺體的蘇聯坦克,才間接證實了這個故事並非杜撰。 熱血題材當然值得改編,《T-34:玩命坦克》根據史實獲得靈感,變成更具有熱血民族意識的主旋律電影,相當精彩,難怪能打破俄羅斯影史開片票房紀錄。 俄羅斯電影熱愛挑戰視覺,之前看過提默·貝克曼比托夫(Timur Bekmambetov)執導的《決戰夜》、《日巡者》就知道,其實俄羅斯許多商業電影的視覺特效並不馬虎,而且戰鬥民族拍起動作橋段也不含糊,拳拳到肉的激烈風格絕對是伏特加噴發的那種濃烈嗆辣。 導演阿列克謝西多羅夫(Aleksey Sidorov)身兼編劇,刻劃了一位新官上任的坦克車指揮官,如何首次上戰場就能讓老兵心服口服,最後又如何從戰俘營中逃脫。 《T-34:玩命坦克》不做那種史詩戰爭電影,畢竟他原本的歷史條件就是一輛坦克車如何從戰俘集中營逃脫?為了能讓電影充滿張力,變成了四個戰俘與一輛只有六發砲彈的坦克車,如何欺敵? 如何聲東擊西?如何設計陷阱?如何爭取分秒必爭的生死關頭?如何利用坦克的優勢與劣勢?畢竟德國坦克機動性高,速度快。 相較之下,蘇聯坦克笨重緩慢又耗油,要能以寡擊眾都是神話,如何兼顧合理軍事條件,還能做出銀幕爽度?這戲給了很好的答案。 加上只有六發砲彈,使得他們要如何突圍都必須精算,必要發射砲彈才要執行,否則浪費一枚等於失去一次生還的機會。 當然,《T-34:玩命坦克》並非只有純粹戰場上的坦克對決,蘇聯坦克指揮官與意氣風發的德軍坦克指揮官,兩個男子之間的「相愛相殺」才更是看點。 當年兩人首度交鋒,蘇聯指揮官自知俄羅斯坦克的缺點,透過房舍掩護與精算角度,成功突襲對手。 然而戰場是殘酷的,對方陣容堅強,如何以寡擊眾終究要面對短兵相接,雙方火拼到你死我活。第二次交手,這兩男的好看戲碼就是「英雄惜英雄」,德國軍官發現只有這位蘇聯對手真正懂軍事策略,坦克如何佈局? 蘇聯戰俘坦克指揮官最後獲勝那刻,其實他也保留了部分人性光輝,不希望他的對手就此命喪戰場,而德國納粹指揮官最後的握手與放手,意義非凡。讓一部單純的戰爭爽片,增添人性厚度。那句「曹操也有知心友,關公都有對頭人」,大概就是片尾的最佳註解。(責編:謝伊妍、蔡昀融、 LA-Jonny 編審:陳香君、蕭文龍、壞編 圖片:車庫娛樂提供 後製:歐葛、美編視覺設計組、洛杉磯編輯中心暨雲端庶務組)  

未來感包裝的過時意識形態 《緝魂》的恐同與厭女

【資深影評人│何瑞珠】 以國片的平均技術而言,《緝魂》應是近期中攝影和剪接品質最好的一部,可惜內容有些自相矛盾,編導疑似想藉由劇情一再大逆轉,引發觀眾嘖嘖稱驚奇的效果,但似乎瞎掰到外太空,太過離奇,讓人無法買帳。 不過,對我而言,這部電影最不可信的,不是異想天開的換腦情節,而是怎麼到了2030年,還有人要因為性傾向而被逼著躲在櫃子裏? 天啊,我們的同志平權法案到了2030年依舊不被認可嗎? 《緝魂》表面上有高科技外觀和超乎科學的想像力,但實際上整部電影的意識形態仍停留在上個世紀,因此一對同志愛侶仍認為自己要隱藏性傾向才有資格當上市公司老闆? 而男同志又要利用女人當煙霧彈,再次上演《誰先愛上他的》悲劇,要一個女人守活寡,只因為男同志需要婚姻當道具,因為劇中的男同志心術不正又自欺欺人,導致戲中的這座豪宅中只剩下愁雲慘霧和邪魔歪道,他賺大錢住豪宅是為了折磨自己?同時折磨別人嗎? 古斌演的王世聰因為是同性戀,所以對妻子冷淡可以理解,但為何他對兒子也事不關己?還想斬草除根? 只因為兒子不聽話就得被害死嗎?虎毒都還不食子,他是惡魔嗎?他的問題不是他的腦能不能換,而是他為何這麼邪惡?還毫無反省能力?害慘自己的妻兒卻沒有受良心譴責?他還是人嗎? 王世聰的妻子原本是科學家,能研究換腦科技想必是業界頂尖,但她甘願讓自己困在豪宅中,不願發揮自我,她的生命只能依附在男人身上嗎? 沒有男人就要玉石俱焚?她真的是科學家嗎?如果這部片的同志觀仍停留在八零年代,那這部片的女性應該還在清朝吧? 一個中國來的孤女簽下賣身契,就得任由台灣富豪宰割?怎麼中國到了2030年還沒脫貧啊? 導演把主戲給了張震和張鈞甯這對夫妻,張震為戲瘦身賣力投入角色,演技的確亮眼,但他演得是個已經罹癌,不久於人世的病患,發揮空間有限,真正能演技大爆發的角色應該是,孫安可演的李燕,李燕能有初來乍到的生澀,被王世聰上身後對當女人的躍躍欲試,甚至還有中邪,一下子演媽媽,一下子演爸爸等各種選擇,簡直是數種人格隨她選,但孫安可的鏡頭卻沒有張震多,相當可惜。 如果是外國電影,《丹麥女孩》在一百年前醫學還不發達的年代,都能動變性手術,但如果是國片,就算砸預算營造出未來感,十年後想變性的台灣富豪仍只能躲在豪宅裡,遮遮掩掩,虐妻害子,這部電影再怎麼有未來感,卻只讓人看到過時的恐同厭女情節。(責編:謝羽彥、陳盈盈、葉畀威 編審:陳香君、蕭文龍、壞編 圖片:威視電影提供 後製:美編視覺設計組、洛杉磯編輯中心暨雲端庶務組、歐葛)  

未來感包裝的過時意識形態 《緝魂》的恐同與厭女

【資深影評人│何瑞珠】 以國片的平均技術而言,《緝魂》應是近期中攝影和剪接品質最好的一部,可惜內容有些自相矛盾,編導疑似想藉由劇情一再大逆轉,引發觀眾嘖嘖稱驚奇的效果,但似乎瞎掰到外太空,太過離奇,讓人無法買帳。 不過,對我而言,這部電影最不可信的,不是異想天開的換腦情節,而是怎麼到了2030年,還有人要因為性傾向而被逼著躲在櫃子裏? 天啊,我們的同志平權法案到了2030年依舊不被認可嗎? 《緝魂》表面上有高科技外觀和超乎科學的想像力,但實際上整部電影的意識形態仍停留在上個世紀,因此一對同志愛侶仍認為自己要隱藏性傾向才有資格當上市公司老闆? 而男同志又要利用女人當煙霧彈,再次上演《誰先愛上他的》悲劇,要一個女人守活寡,只因為男同志需要婚姻當道具,因為劇中的男同志心術不正又自欺欺人,導致戲中的這座豪宅中只剩下愁雲慘霧和邪魔歪道,他賺大錢住豪宅是為了折磨自己?同時折磨別人嗎? 古斌演的王世聰因為是同性戀,所以對妻子冷淡可以理解,但為何他對兒子也事不關己?還想斬草除根? 只因為兒子不聽話就得被害死嗎?虎毒都還不食子,他是惡魔嗎?他的問題不是他的腦能不能換,而是他為何這麼邪惡?還毫無反省能力?害慘自己的妻兒卻沒有受良心譴責?他還是人嗎? 王世聰的妻子原本是科學家,能研究換腦科技想必是業界頂尖,但她甘願讓自己困在豪宅中,不願發揮自我,她的生命只能依附在男人身上嗎? 沒有男人就要玉石俱焚?她真的是科學家嗎?如果這部片的同志觀仍停留在八零年代,那這部片的女性應該還在清朝吧? 一個中國來的孤女簽下賣身契,就得任由台灣富豪宰割?怎麼中國到了2030年還沒脫貧啊? 導演把主戲給了張震和張鈞甯這對夫妻,張震為戲瘦身賣力投入角色,演技的確亮眼,但他演得是個已經罹癌,不久於人世的病患,發揮空間有限,真正能演技大爆發的角色應該是,孫安可演的李燕,李燕能有初來乍到的生澀,被王世聰上身後對當女人的躍躍欲試,甚至還有中邪,一下子演媽媽,一下子演爸爸等各種選擇,簡直是數種人格隨她選,但孫安可的鏡頭卻沒有張震多,相當可惜。 如果是外國電影,《丹麥女孩》在一百年前醫學還不發達的年代,都能動變性手術,但如果是國片,就算砸預算營造出未來感,十年後想變性的台灣富豪仍只能躲在豪宅裡,遮遮掩掩,虐妻害子,這部電影再怎麼有未來感,卻只讓人看到過時的恐同厭女情節。(責編:謝羽彥、陳盈盈、葉畀威 編審:陳香君、蕭文龍、壞編 圖片:威視電影提供 後製:美編視覺設計組、洛杉磯編輯中心暨雲端庶務組、歐葛)  

人性與制度《無邪》 伊朗電影因得獎發行成優選 

【資深影評人│王志成】 伊朗電影在本地市場並不常見,但是因得獎而發行的都很優秀,《無邪》是2020年柏林影展的最佳影片金熊獎,類似《四月三週又二天》那樣,把人在制度下的困境,從各個角度作深刻探討。 這是一部四段式的影片,第一段從男主角開車駛離停車場上路,用了五分鐘,接著他去接老婆小孩、到母親家送日需品、打掃,回家到第二天凌晨三點又出門,開車去停車場,演了30分鐘,導演讓觀眾看完這個平庸無奇的中年人,一天的生活後,他按下一個鍵,一排人被吊死。 他是執行死刑的獄卒,不看他的工作內容,他就像馬路上,任何一個你絕對不會多看一眼的路人甲,然而他卻靠著執行法律賦予的合法殺人動作,養活一家人。這是希區考克定義電影是「把生活裡無聊的部份拿掉」的反向操作,整部短片只有無聊的部分,而劇終一個按鍵動作卻劇力萬鈞。 如果說第一段是生活化寫實技術的演練,第二段在一間獄卒宿舍半夜喋喋不休的爭論,卻演變成黑色喜劇的情節,就展露加速敘事的商業技巧,讓人又笑又寒心。這段的死刑執行人是阿兵哥,他們爭論著對當兵的國民義務、軍令、執行死刑有不同的看法:聽軍令殺人就不用有負罪感嗎?法律判一個人死刑,執刑者就不算殺人嗎?男主角反對殺人,當他試圖花錢請別人代勞時,又產生新的爭論:花錢請別人幫你殺人,這樣你就是無邪的嗎?對於國家制度的批評,在這一段裡毫無保留,男主角說:不當兵退伍就不能辦護照、不能考駕照、甚至不能申請執照開店經商、沒有護照就不能出國逃避兵役和殺人義務...。所以觀眾不妨反過來想:國家並不是大自然的產物,它應該是基於人類需求而誕生的制度,為什麼這個制度可以反過來強迫、制約國民非怎樣不可?然後你還沒有選活在哪個國家的權利。導演把這個抗拒殺人的男主角,被迫必須押解一個死刑犯去執刑的過程,拍得極其好笑,因為比起死刑犯的冷靜認命,負責執刑的男主角更像死刑犯。 第三段發生在美麗恬靜的山村,休假的阿兵哥戴著戒指去向女友求婚,但是女友一家人卻沈浸在悲傷的氣氛裡,因為山村受敬重愛戴的老師剛被執行死刑,他是因為拒絕軍隊殺人要求,變成逃兵被捕而處死。這裡編導打破「被法律判死刑的都罪有應得」的謊言,男主角看到死者遺照時為之崩潰,因為軍人執行完死刑可以有三天假,而他來探望女友的假期都來自於此,現在他知道:經由他處死的犯人,可能是反對制度的無辜者,殺過那麼多人,他要怎麼在這個世外桃源,假裝若無其事地活下去?第四段海歸的少女,喊著反對殺生的口號,卻譴責當年因不肯執刑、變成逃兵的父親,自私沒有盡到為人父的責任。制度會透過教育、宣傳把人民洗腦內化,讓圈內人自以為是旁觀者,說著超然的風涼話,永遠不思挑戰制度、打破制度,變成一種惡性循環。 《無邪》是最好的一種電影,有震撼、有黑色幽默、也有詩意和悲傷,把死刑制度從周邊各種人的角度、感受,做出情感上、道德上、意識形態上的刻畫跟批判。在血流滿地《寄生上流》的另一端,讓人看到電影的另一種可能。(責編:陳盈盈、蔡昀融、辜辰嵐、葉畀威 編審:蕭文龍、壞編、歐葛 圖片:光年映畫/提供 後製:歐葛、美編視覺設計組、洛杉磯編輯中心暨雲端庶務組)   ● 點我看《無邪》預告 < p style=”text-align: justify;”> 

炫富實境秀又來了 《璀璨帝國》的封建心態

【資深影評人│何瑞珠】 可能一般人都缺錢又愛錢,因此特別喜歡看炫富實境秀?滿足他們的幻想?Netflix最新推出的《璀璨帝國》,又走同樣的炫富耍白痴路線,因為又是傑夫傑金斯(Jeff Jenkins)製作的,他過去20年來已經因為製作過芭莉絲希爾頓的《拜金女新體驗》和金卡戴珊的《與卡戴珊一家同行》等一系列炫富實境秀而賺翻了,《璀璨帝國》的操作手法與他之前拍過的實境秀大同小異,有錢人的生活就是樸實無華地搭私人飛機去巴黎買生日禮物,以及吃魚子醬和打肉毒桿菌當派對點心,一場派對的起跳價格大概三千萬新台幣,而且派對的服務生就是要比客人多,這樣才海派豪氣,最好還要亮出頂級珠寶互相比拼,一定要有兩個女人互看不爽大亂鬥,再加上剪不斷理還亂的愛情煩惱,以及肥皂劇最愛的身世之謎,傑金斯再次慧眼找出亮眼卡司,而且還是純亞裔的組合,完全符合政治正確路線,畢竟就算在《瘋狂亞洲富豪》之後,亞裔在美國電視上的頻率,依舊少的可憐。 雖然我也找不出這節目的意義,但假如有人只想無腦地耍廢,《璀璨帝國》的確滿有娛樂效果的。這部影集是在2019年初拍攝的,因為影集一開始的封街派對,是在慶祝豬年的農曆新年,而如今我們都已經要迎接牛年了,因此遠在疫情還沒爆發前,當時他們的確能全球飛來飛去。 主角之一的克莉絲汀,她的父親目前仍住在台灣,因此她應該是台裔美國人,她的專長是對各大名牌如數家珍,買高級訂製服不手軟,但她在節目一開始就表示,她的老公趙醫師是宋朝皇帝的後代,假如還在古中國,他們就是皇族了。但,到底要多沒常識才能講這種話呢? 首先,帝制早已滅亡,宋朝皇帝的後代應該在元朝就要躲起來了吧?以免被當前朝餘孽,要被殲滅。所以宋朝皇帝的財富應該在元朝之後(也就是西元1271年)就灰飛煙滅了吧?七百多年前的宋朝和他們現在的財富應該沒多大關係,講這段話等於沒講嗎?倒也不是。在美國玩弄這些朝代名稱的確可以唬外國人,反正外國人對宋元明清一無所知,把自己的家族和遠古皇朝結合在一起,能替自己偽造一股皇室光輝。 《璀璨帝國》的亞裔角色及製作單位,利用美國人對亞裔歷史的無知,刻意營造許多假象,戲中動不動就上演通靈、算命和催眠,果然很會利用種族刻板印象,加深亞裔的神秘形象,而克莉絲汀和她老公也不知是活在哪個朝代,還在尊奉「不孝有三,無後為大」,甚至連是否要找代理孕母都得請示公婆,讓人不禁懷疑,可能他們的確還活在宋朝? 這齣戲有兩個看來財力普通的配角,一個是凱莉的壞脾氣小男友,另一個是專門脫光露肉的凱文,小男友是不知名演員,凱文是不知名模特,兩人顯然是把這齣實境秀當成進軍演藝圈的跳板,凱莉和男友的確問題多多,但他們吵架時,房間內應該還有燈光師、收音師、多名攝影師(從鏡頭變換角度看得出來不只一台攝影機)以及導演,應該也有化妝師、髮型師和助理,因為打燈後妝容易花,但他們呈現的妝容像是隨時在補粉,也就是說房間內可能還有20個人盯著他們看,小男友還能毫不修飾地對凱莉大吼大叫,我只能說,他演壞人的演技還過得去。 在這貧富差距越來越大,向上流動越來越困難的年代,《璀璨帝國》的人物雖然沒有更有智慧,但他們的確比我們更會投胎,炫富也不是毫無意義,因為他們可能因此賺到名和利,畢竟同門師姐芭莉絲希爾頓和金卡戴珊已經做出絕佳示範。這年頭最詭異的就是,大家不去想辦法改變貧富差距的鴻溝,反而只羨慕會投胎的精子。炫富實境秀映照的集體意識是,我們仍生活在宋朝嗎?財富集中在少數貴族,其他人一貧如洗,但大家卻安於現狀不想搞革命?還能看得很歡樂?(責編:謝羽彥、陳盈盈、葉畀威 編審:陳香君、蕭文龍、壞編 圖片:Netflix提供、翻攝畫面、取材自網路 後製:美編視覺設計組、洛杉磯編輯中心暨雲端庶務組)    

炫富實境秀又來了 《璀璨帝國》的封建心態

【資深影評人│何瑞珠】 可能一般人都缺錢又愛錢,因此特別喜歡看炫富實境秀?滿足他們的幻想?Netflix最新推出的《璀璨帝國》,又走同樣的炫富耍白痴路線,因為又是傑夫傑金斯(Jeff Jenkins)製作的,他過去20年來已經因為製作過芭莉絲希爾頓的《拜金女新體驗》和金卡戴珊的《與卡戴珊一家同行》等一系列炫富實境秀而賺翻了,《璀璨帝國》的操作手法與他之前拍過的實境秀大同小異,有錢人的生活就是樸實無華地搭私人飛機去巴黎買生日禮物,以及吃魚子醬和打肉毒桿菌當派對點心,一場派對的起跳價格大概三千萬新台幣,而且派對的服務生就是要比客人多,這樣才海派豪氣,最好還要亮出頂級珠寶互相比拼,一定要有兩個女人互看不爽大亂鬥,再加上剪不斷理還亂的愛情煩惱,以及肥皂劇最愛的身世之謎,傑金斯再次慧眼找出亮眼卡司,而且還是純亞裔的組合,完全符合政治正確路線,畢竟就算在《瘋狂亞洲富豪》之後,亞裔在美國電視上的頻率,依舊少的可憐。 雖然我也找不出這節目的意義,但假如有人只想無腦地耍廢,《璀璨帝國》的確滿有娛樂效果的。這部影集是在2019年初拍攝的,因為影集一開始的封街派對,是在慶祝豬年的農曆新年,而如今我們都已經要迎接牛年了,因此遠在疫情還沒爆發前,當時他們的確能全球飛來飛去。 主角之一的克莉絲汀,她的父親目前仍住在台灣,因此她應該是台裔美國人,她的專長是對各大名牌如數家珍,買高級訂製服不手軟,但她在節目一開始就表示,她的老公趙醫師是宋朝皇帝的後代,假如還在古中國,他們就是皇族了。但,到底要多沒常識才能講這種話呢? 首先,帝制早已滅亡,宋朝皇帝的後代應該在元朝就要躲起來了吧?以免被當前朝餘孽,要被殲滅。所以宋朝皇帝的財富應該在元朝之後(也就是西元1271年)就灰飛煙滅了吧?七百多年前的宋朝和他們現在的財富應該沒多大關係,講這段話等於沒講嗎?倒也不是。在美國玩弄這些朝代名稱的確可以唬外國人,反正外國人對宋元明清一無所知,把自己的家族和遠古皇朝結合在一起,能替自己偽造一股皇室光輝。 《璀璨帝國》的亞裔角色及製作單位,利用美國人對亞裔歷史的無知,刻意營造許多假象,戲中動不動就上演通靈、算命和催眠,果然很會利用種族刻板印象,加深亞裔的神秘形象,而克莉絲汀和她老公也不知是活在哪個朝代,還在尊奉「不孝有三,無後為大」,甚至連是否要找代理孕母都得請示公婆,讓人不禁懷疑,可能他們的確還活在宋朝? 這齣戲有兩個看來財力普通的配角,一個是凱莉的壞脾氣小男友,另一個是專門脫光露肉的凱文,小男友是不知名演員,凱文是不知名模特,兩人顯然是把這齣實境秀當成進軍演藝圈的跳板,凱莉和男友的確問題多多,但他們吵架時,房間內應該還有燈光師、收音師、多名攝影師(從鏡頭變換角度看得出來不只一台攝影機)以及導演,應該也有化妝師、髮型師和助理,因為打燈後妝容易花,但他們呈現的妝容像是隨時在補粉,也就是說房間內可能還有20個人盯著他們看,小男友還能毫不修飾地對凱莉大吼大叫,我只能說,他演壞人的演技還過得去。 在這貧富差距越來越大,向上流動越來越困難的年代,《璀璨帝國》的人物雖然沒有更有智慧,但他們的確比我們更會投胎,炫富也不是毫無意義,因為他們可能因此賺到名和利,畢竟同門師姐芭莉絲希爾頓和金卡戴珊已經做出絕佳示範。這年頭最詭異的就是,大家不去想辦法改變貧富差距的鴻溝,反而只羨慕會投胎的精子。炫富實境秀映照的集體意識是,我們仍生活在宋朝嗎?財富集中在少數貴族,其他人一貧如洗,但大家卻安於現狀不想搞革命?還能看得很歡樂?(責編:謝羽彥、陳盈盈、葉畀威 編審:陳香君、蕭文龍、壞編 圖片:Netflix提供、翻攝畫面、取材自網路 後製:美編視覺設計組、洛杉磯編輯中心暨雲端庶務組)    

《白手起家 : 沃克夫人的致富傳奇》從底層到上流風華 見證百年前的傳奇

【資深影評人│何瑞珠】 片名看起來像像個EMBA致富教材,實際上《白手起家:沃克夫人的致富傳奇》講述的不僅是一名一百多年前的底層非裔女性如何創業成為富豪的傳奇,還點綴了一百年前紐約哈林區就有突破種種限制的黑人同志奢華派對,沃克夫人母女在賺大錢之際,突破了種族、性別甚至性傾向的歷史制約,只有四集的迷你影集竟能觸及各種面向的議題,實在太全能了。 拍出獲奧斯卡影后獎提名的《哈莉特:廢奴之戰》後,導演卡茜萊蒙斯再次以全新視角,娓娓道出罕為人知的黑人女性歷史故事,這次壓迫黑人女性的包括黑白混血的黑人女性、有權勢的黑人男性、吃軟飯的黑人丈夫和不甘老婆比較會賺就心理不平衡的老公以及整個種族歧視的美國社會,因為影集全長僅三個小時左右,女主角也沒有美國時間傷春悲秋了,她總是火力全開,屢敗屢戰,永遠在加倍努力和背水一戰,她只有再接再厲沒有退縮,她好像一頭勇往直前的鬥牛,只看得到前方成功紅布的召喚,無暇顧其他,女主角強大地猶如包裹了金鐘罩鐵布衫,她對成功的渴望貫穿全劇。 戲中的第一女配角,沃克夫人的女兒,原本看來像個廢柴富二代,但這位性情中人隨著劇情的推進,逐漸長出自己的模樣,她一踏進紐約立刻感受到自由奔放的思維,處心積慮想去紐約開拓事業,最後在哈林區創建黑人文化沙龍,以及她即使結婚仍發展出疑似女同性戀的情誼,現實中的沃克夫人女兒黎莉亞沃克曾是哈林區同志派對的主辦人,本人是否是同志難以判斷,但肯定是同志友善人士,原來一百年前的紐約就孕育出這麼多彩多姿的黑人同志文化,可惜這套迷你影集的主角是沃克夫人,黎莉亞沃克對同志文化的貢獻著墨不多,沃克夫人前三集都念茲在茲的希望女兒能有好歸宿,第四集一度擺明了希望她趕快生小孩,看來不管是父權還是母權,富豪似乎更會威逼子女對傳承作出規劃,也因此黎莉亞沃克獨樹一幟的自由奔放並沒有太多發揮的空間,但黎莉亞沃克顯然是個比她媽媽更有趣的人物。 現實中沃克夫人的確有個同是黑人女性的死對頭同行,但兩人並不像影集裡描述的緊緊相隨爭個你死我活,這套影集加重了這位黑人女性同行的競爭,難道女人就只會為難女人嗎?影集中數次提及淺膚色黑人女性較受歡迎、比較美,這種「白就是美」的價值觀,荼毒黑人女性多年,看來黑人女性最大的敵人還真的是她們自己,但不管黑白混血兒膚色有多白,她們終究還是被歸類為黑人,難道歐巴馬會自稱是白人嗎?所以黑人女性真的得放過自己,別再相信「白就是美」的審美觀。 第二個打壓黑人女性最狠的是黑人男性,毫無疑問地,父權傳統由來已久,不管是白人還是黑人,一百年前的人類都認為女人就該待在廚房,包括女人自己也如此認為,出生在奴隸家庭,從小缺乏教育,皮膚又超級黑的沃克夫人倒是成了劇中唯一打破種種強加在女人身上枷鎖的勇者,一旦女人敢勇於衝破那些父權強加在女人身上的限制就會發現,其實那些限制都是父權虛構的假象而已,沒有人需要被限制只能待在廚房。 另外,沃克夫人發展的是美髮事業,這項事業的主要顧客是女性,沃克夫人的僱員也幾乎全是女性,因此黑人商會主席覺得這種「女性事業」根本無足掛齒,結果沃克夫人卻發現新藍海的商機。一百多年前就有人證明,女人的錢最好賺,直到現在,這仍是鐵律,但因為父權制度的盲目,這塊女性市場屢屢被輕忽。 一百年前的美國仍有種族隔離制度,因此這齣劇的前三集欺壓黑人女性的大都來自黑人同胞自己,直到第四集才出現黑人被白人私刑至死的情節,沃克夫人就算能住在洛克斐勒隔壁,也無法擺脫身為黑人就得隨時面臨慘遭私刑的命運,不管沃克夫人曾受到多少黑人同胞的壓迫,面對白人體制性的威脅時,她依舊得和其他黑人成為命運共同體。屬於黑人女性的掙扎過了百年後並沒有減少太多,因此這則沃克夫人的傳奇,直到今日,仍極具啟發性。(責編:謝羽彥、陳盈盈、葉畀威 編審:陳香君、蕭文龍、壞編 圖片:Netflix提供 後製:美編視覺設計組、洛杉磯編輯中心暨雲端庶務組、歐葛) < p style=”text-align: justify;”> 

底層庶民哀歌 《少年阿堯》這款最辛酸

短片能夠躍上大銀幕放映,就不是一件容易的事情。《少年阿堯》(Growing Pains)去年於第40屆夏威夷國際影展(Hawaii International Film Festival, HIFF)奪下短片競賽單元「最佳男演員獎」,男主角陳以文演活了一個底層庶民的無奈日常,深受好評。這回在疫情二度威脅之下能夠在院線上映,也算是另一種商業模式嘗試。 不得不佩服台灣年輕導演林柏瑜拿自己的生命經驗改編,重述了童年父親驟然離去的陰影,透過故事裡一對父子詮釋改編過後的人生故事。故事裡開場讓我們看到主角阿堯是田徑隊成員,他人都穿著舒適的名牌慢跑鞋,只有他一個人穿破爛不堪的舊鞋。從起跑點看到這些鞋子特寫,不難發現導演想透露有人就是輸在起跑點,就算贏了終點線,更凸顯他所需要付出的努力代價可能是他人的數倍之多。 看陳以文角色詮釋就是一種享受,從《大佛普拉斯》、《同學麥娜絲》裡面的跋扈委員,《陽光普照》裡面總愛兒子耳提面命,自己卻毫無行動力的父親,或是《小美》裡面的打拳房東,他特別能抓到某種微妙的小人物日常,這回故事裡面詮釋落魄父親,為了躲債必須辛苦度日,開麵店勉強餬口,卻又把賺到的錢拿去買彩券。看到兒子穿那雙又髒又破的鞋子,縫縫補補,就讓兒子上場奔跑比賽。 鞋子當然是可以被看成腳踏實地的最重要根基,鞋子對兒子來說是奔跑利器,第一場戲看得出來,阿堯這個角色很能跑,卻被他的破鞋拖累。暗示了阿堯可能天賦優秀,卻很可能會被現實貧困拖下水,導致無法實現他的田徑夢。 而父親面對這麼迫切的鞋子,每天要穿的,走路哪能不需要鞋子?但父親覺得要買雙好鞋要好幾千元,寧可重複修補,也明知道這樣黏黏縫補鞋子不會穩固,卻還是想要省小錢,卻老是花大錢。每天買彩券,漫無目的地只想用彩券當成人生槓桿,可以一次發財,還完積欠許久的債務。 就是直到阿堯因為鞋子破掉而受傷,才願意真正幫兒子買鞋子,卻又因為信用卡怎麼刷都刷不過,兒子不想傷害父親尊嚴,最後選擇不買而離去。 這場戲沒有太多衝突,也刻意壓低父子兩人的張力。但明眼人都懂,兒子的傷心,父親的自尊,在這一刻達到壓力位。 兒子覺得不過就是一雙鞋子,父親為何不能買給他,卻老是要每天買那些沒有意義的彩券?父親覺得再忍耐一下,只要一張彩券能中獎就能翻身,一雙鞋子不過就是穿在腳上,能走路就好。但兒子需要的不只是走路,他不能老是穿一雙拖累自己節奏的鞋子,他無法奔跑,就無法證明自己的能耐。 《少年阿堯》的結局是很讓人心酸的,他不只是導演切身之痛,也是許多底層小老百姓的縮影。你覺得一雙鞋子幾千元沒什麼,但故事裡的父親只能花得起幾十元。你覺得不過就只是孩子的跑步比賽嘛,但孩子覺得那是他的尊嚴,以及才能能否被看見。雖然是短片,言簡意賅,點到為止,陳以文的表演仍讓人景仰,素人小將陳崇恩雖然青澀,但恰如其分。(責編:謝伊妍、蔡昀融、TW-Jonny 編審:陳香君、蕭文龍、壞編 圖片:車庫娛樂提供 後製:美編視覺設計組、洛杉磯編輯中心暨雲端庶務組)